Несомненно, что уже само наименование сего образа, «Всех скорбящих Радость», послужило причиной широчайшей его распространенности на Русской земле. Помимо первого московского образа насчитывалось не менее двух с половиной десятков чудотворных и местночтимых списков с этой иконы: в самой первопрестольной и в ее окрестностях, на берегах Невы и в Абхазии, в сибирском Тобольске и в Киеве, в Вологде и в Нижнем Новгороде, в иных городах, весях и обителях.
Теперь немного подробней поговорим об истории иконописи вообще. Надо сказать, что первые христиане не признавали изображений Бога. На то было две причины: во-первых, они более буквально понимали слова «Не сотвори себе кумира», а во-вторых, в языческом мире не слишком жаловали иноверцев, а потому найденный образ Единого Бога вполне мог навлечь беду на его обладателя.
Однако без изображений не обошлось. В римских катакомбах, в гробницах первых христиан археологи и по сей день находят наскальные изображения религиозного характера. Они просты и аллегоричны: так, самое первое указание на образ Бога, его символ – рыба, изображение которой наносилось на тела и стены катакомб. Несколько позднее этот символ был заменен другим образом Христа – пастырем. Именно эти аллегории уже можно считать первыми иконами.
Позднее, когда христианство завоевало прочные позиции в мире, иконография так же получила распространение. Основной ее формой в Византии была живопись по влажной штукатурке, т.е.фрески и мозаика. Кстати, искусство мозаики было наиболее популярно, поскольку оно идеально вписывалось в интерьер каменного храма. Каменная мозаика, а затем и витражи стали главной визитной карточкой христианских соборов, церквей и даже малых часовен Византии. Надо сказать, что роспись по дереву была не столь популярна, а потому в этот период лики, написанные на досках были крайне малочисленны.